我真的希望所有用闪光灯拍摄彩色照片的人都是使用色片来改变灯光颜色的。但我们现在学的是闪光灯初级课……所以也许你不是这么做的，为了以防万一，接下来简明扼要地讲讲你们可能还没考虑到的问题。
首先是基础知识。
每只闪光灯都应有两张色片——绿色色片和橙色CTO色片（Color Temperature Orange）。它们是拍摄中闪卓士们不可或缺的色片，要随身携带。
为了把色片粘到闪光灯上，要把它们切成长条状，两头粘上魔术贴（粘扣带）。一面反面粘有刺的，另一正面粘毛绒状的。如果需要可把几个色片成摞粘起来，但这种做法不常见。最常用的方法是，将魔术贴粘到闪光灯灯口四周边缘，便于储存。
像在上方照片中看到的一样，把有毛绒状的一面直接贴到闪光灯边上。这样做能轻松地把反光板和遮光罩安到闪光灯上，旨在营造侧光或背光，从而防止产生眩光。一会儿我们再详细介绍这些内容。
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回到灯光颜色的问题上。我们常见的荧光灯不是白色的，而是一种让人感觉很不舒服的绿色。如果不用绿色色片去迎合荧光灯颜色，闪光灯照射的拍摄对象会是白色，而受现场光影响的部分则是绿色。这个问题即便用Photoshop也无法修复。
解决的办法很简单：把一张绿色的荧光色片贴到闪光灯灯头上，用数码相机上的荧光灯模式设定白平衡来获得稳定的、接近实物的正常颜色，而且闪光灯和现场光的颜色都会接近正确。
之所以用“接近”这个词，是因为荧光灯的色温不完全一致。色温是由快门恰好摄入的现场光――荧光灯60赫兹电动正弦波周期的那一部分决定的，不同的部分，颜色不同。
不相信我说的吗？那你可以试试：把快门速度调到1/60秒和1/125秒之间，比如说1/80秒或1/100秒。这样就能试着抓拍到一部分正弦波。快速连拍10张在现场光下的照片，看到颜色变化吗？――这就是我说的。除了把快门速度调到1/60秒去得到一个全部60赫兹的正弦波，或1/30秒去捕捉两条整个的正弦波外，其它的无能为力。这个办法虽不是最理想的解决办法，但却可稍作弥补。
所以，就像我们早些时候在闪卓博识上谈到的那样，在拍摄时为了适应现场光，可以调节闪光灯灯光来进行平衡，从而得到平滑柔和、色调对比合理的照片。如果遇到问题，试试把相机的白平衡调到比荧光灯模式高些或低些。我的尼康数码相机就能轻松地做到这一点，佳能相机应该也行。
除了用橙色CTO色片和用相机的钨丝灯白平衡以外，钨丝灯灯光下的拍摄也是同样过程。每个钨丝灯的颜色也不尽相同，一些灯色温更高，尤其是可调节亮度的灯，在调低之后几乎是桔红色。但使用相机里的钨丝灯白平衡，并把橙色CTO色片贴到闪光灯上，大部分情况下可使照片上的颜色接近正常。
如果遇到头顶上有荧光灯，桌子上有钨丝台灯，窗户上射进日光的情况，该怎么办？
没问题――照片中只保留黑白两色就行了（开玩笑，开玩笑……）。
在这种情况下，你要做的就是选择其中一个光源做主光，围绕主光调整其它光线。记住，钨光灯和日光两种光线相混合，要比荧光灯和其它所有灯光混合的效果都好。
如果房间内大多是荧光灯，还有日光从窗户照进来，就要关上百叶窗/窗帘。确保窗户不在拍摄范围之内，因为无论用什么挡住窗户，光还会找缝儿溜进来。
如果窗户很大或很亮，比如说在教室拍摄，我一般会以“荧光灯会让你的肤色在照片里发绿”为由，建议把荧光灯关掉。这样一来，就会得到大多数人的支持，因为人们都怕自己变成“绿巨人”。另外，如果来自窗户的光线亮度大，那就应该有充足的光线供拍摄使用。
然后用不带色片的闪光灯拍摄。但要注意来自窗户光线的亮度，接着就像英语说的 ――“No Problem”。
我想，随着闪卓博识的“场记”中照片图书馆的不断壮大，我们会用色片来改变照片的风格。如果你等不及内容讲完就想提前试试，一展身手，请记住以下两点：一是80年代色片过度的感觉已不再受欢迎；二是在用色片改变照片效果时，简简单单的思路是最好的。
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翻译：许跃婷 编辑：王耀栋
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