冒着有可能会被人当成疯子的危险，我要谈点儿实验拍摄和且称之“闪光灯焦虑症”的东西。
我们已经领略过许多拍摄方法和设备，现在应该回到实践中去丰富和提升对理论的认识。
当谈到使用闪光灯，多数年轻摄影记者下意识地去“掩耳盗铃”，而且知错不改。我也不例外――这种现象与“闪光灯焦虑症”有关。
这个问题也有两面性。
- 闪光灯闪光时间非常短。1／1000秒是个普通的低亮度的手动闪光时间，即使是在TTL自动闪光模式下，也对拍摄对象只有很短暂的闪光时间。这真的是件非常难以理解的事情，基本上用肉眼看不见，更别提学习如何控制了。
- 我们的前辈们用的是 “黑白胶片Tri-X，f/8，守株待兔类型” 的拍摄方式 。现场光是唯一可利用的、合乎情理的传统光源。
Gregory Heisler一直是我最喜欢的善用闪光灯的摄影师之一。他曾开玩笑说，唯一可以真实、合乎常理的拍摄方法，就是使用噪音很小的莱卡相机、50mm镜头和Tri-X胶片在太空向地球拍摄。
如果你真的不想影响拍摄环境，为什么不用上所有的拍摄方法呢？
比如，早期的摄影前辈们就不必担心钠蒸灯会怎样影响报纸上照片的颜色。
时代不同了，新闻摄影的要求也不一样了。但那种利用现场光的观点——甚至说“借口”——已经根深蒂固，以至于到了影响我们年轻时学习使用闪光灯拍摄机会的地步。
那是不是说，本周每次拍摄环境肖像照，都要使用80年代流行的紫红色片拍摄对象的头发呢？
应该不是。
灯光是种工具。你必须知道在需要时怎样使用，并通过它营造所需要的光线。所以不要总给自己“以现场光为基础”的借口。当学会怎样使用闪光灯后，也可以使用现场光，哪种灯光好就使用那一种。
因此，希望大家放弃这个借口，去闪卓博识学闪光灯使用技巧吧。
接下来要说的事儿可能会令《巴尔的摩太阳报》的同事、尤其是《体育摄影》很棒的摄影记者们感到有点儿可笑。如下：
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我过去常在看职业橄榄球比赛时，坐到电视机前的沙发上用马达作动力的尼康F2、180mm的镜头拍摄。
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我过去常在看职业橄榄球比赛时，坐到电视机前的沙发上用马达作动力的尼康F2、180mm的镜头拍摄。
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你们还在看吧？好的。
我做这种蠢事的原因是：
- 我喜欢想象此时我正在比赛现场拍摄（嘿，那时我还年轻呢……）。
- 这是当时我认为在没有拍摄任务时，练习抓住体育摄影的拍摄时机的最佳方式。
很蠢吧？――确实。
这种方法对把握拍摄时机有帮助吗？回答是肯定的！
此时如果大学室友突然闯进来，我会假装正在调快门速度…
我说过我会把这些经验在闪卓博识上告诉大家的。无论通过什么渠道学到的专业知识，只有反复练习才能牢固掌握，也只有实践才是最重要的、唯一的学习的好方法。所以说，不管你需要学习什么，都要多多练习。如果不能将刚学到的知识在执行拍摄任务时进行尝试（因为担心照片拍不好），那就采用事先实践的办法。
我使用闪光灯近20年，但是上个月的某个晚上，我依旧整晚都在自己房间里对着一个无生命物体摸索新的闪光灯使用技巧（因为猫现在知道逃跑和躲藏了）。
那夜，我在一个钨丝灯的光照环境中，加上束光筒，用了闪光灯平衡现场光的方法，在犯了几百个很愚蠢、令人郁闷的错误之后，最终拍出来三四张让我喜欢的照片。
这比练习前又多出了三四张好照片。
数码相机用在这里会有很多好处。
要勇于尝试新方法，有意犯些大错误。
通过相机后面的屏幕检查拍摄效果。
随着实践的增多，所犯错误也就越来越小。
再次通过相机后面的屏幕检查拍摄效果。
逐渐掌握这种拍摄方法。
既然你已然理解并掌握了上述方法，今后无论在室内、还是在室外等不同环境下运用，你将无往不利。
当你的技术还很菜时，假若你的另一半问你为什么用两只闪光灯拍摄一双网球鞋，你或者可以告诉她其中一个有点儿故障——而你正在查找原因。
布置闪光灯的过程也是这样，你需要在一两分钟内，边与拍摄对象谈话以期达到融洽关系的目的，同时把闪光灯布置妥当。
你最不该做的就是在为尊贵的总裁拍杂志封面照时，在有限的时间里满头大汗、笨拙地布置闪光灯。
美国陆军游骑兵训练时有句名言：“慢则平，平则快。”
只有在重复性练习之后才能拥有快速布置闪光灯的技巧，这样才能保证拍出好照片，也不会毁掉与拍摄对象之间建立起的良好互动，拍照才是最终目的，对吧？
现在你得到了这个方法，加油练习吧！
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翻译：张庆敏 编辑：王耀栋
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