自从与网友开始邮件互动交流以来，在认识的闪卓博识的新人当中，部分人颇具热情，他们想用新的或者二手的60W闪光灯改变世界。

比如，前段时间在罗马尼亚的某条大街上，开车路过的人可能都看到了这样一道风景：一位站在路边的摄影师正用灯架上的外置闪光灯，专注地拍摄一棵自然光已经很好的大树――这绝对不是编故事。

（我想路人见到后，很可能觉得这人有“毛病”。）

当然，这绝不是拿读者朋友们寻开心。恰恰相反，我认为这是件好事，“学而时习之”嘛。开办闪卓博识之初，我始终将它当作有乐趣的事业，热情洋溢且满怀憧憬。

我想帮助人们避免我曾犯过的错误。对那些有极大热情使用闪光灯的人来说，学会不滥用闪光灯所发出的“酷光”也是必要的修养之一，尤其是在适合用自然光拍摄的情况下更应如此。

不能单纯地认为，好照片产生的唯一前提是使用了好的灯光。

我擅长将新近领悟的东西运用到实战之中，我甚至怀疑自己具备“特异功能”。实际上，充分体现摄影报道的内容、范围以及把握好拍摄时机都要比“酷光”重要，这就需要拍摄者把握机遇。所以，单纯依赖灯光效果会妨碍个人能力提高，所拍作品也不会有太大含金量。

这儿有个例子：昨天我带着闪光灯、灯架、反光伞和普威去为约翰·艾伦·穆哈穆德（2002年华盛顿枪击连环谋杀案的凶手）的审判会拍照。

随带的设备都是我在室内拍摄时经常和相机配套使用的闪光设备。这次照旧。
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后来又有机会去马里兰州拍摄约翰谋杀案的第二次审判（这次的检控方改为马里兰）。我设定光圈2.8，速度1/20秒， ASA 1000，拍出的照片光线让我很是得意。在某个角落，我把闪光灯装到灯架上，全手动，让它的光线从白色天花板上反射回来，打开普威，光圈仍然2.8，速度1/125秒，ASA 400。

长话短说。当时律师担心嫌疑犯穆哈穆德面对九台摄像机、九台照相机会过分紧张，而且认为这样形成的“媒体包围圈”，对司法过程也不够尊重。

当意识到法官要把媒体“撵出”门外后，我们当即决定留下美联社的Chris Gardner先生，利用现有的光线拍摄一些我们大家可以共享的照片。

很幸运，我们的计划得以实施。拍到照片后，我和Chris花了一个小时为其他人刻录CD。

之后，Chris突然问我：“你一直都是带着灯架到处转吗？”

我回答说，是的。这些小设备扛在肩上并不费力，只要能装下，何乐而不为呢？

因为拍摄任务是既定的，为了不放过拍出好照片的每个契机，就要做到未雨绸缪，把打光方案计划周详。这样才能使摄影的有机性得到发挥。

我是这样看闪光灯的：添加灯光最基本的优点，就是面对平庸的拍摄对象，将他化腐朽为神奇，这是显而易见的事。

你可能会说，这样做同样适合于肖像照――这话不能说有错，但也不总是正确的。在人物肖像的拍摄中，和所有现场光源一样，闪光灯可以作为备选灯源之一，其它诸如窗户、台灯、荧光灯、一缕阳光……甚至包括现场的任何东西，都可以信手拈来，为我所用。

包括摄影在内的任何事物都没有一成不变的规律可循。在我看来，摄影师就要善于打破常规，不断探索发现新的拍摄方法――只有这样做了，你就能在拍摄实践中屏住呼吸，张开双臂，去迎接那接踵而至的惊喜。

动手实践过程中，如果没有想出（或是没在第一时间想出来）好的拍摄办法，这也没关系，重温一下闪卓博识上“酷光”的拍摄方法就会大有收获。还犹豫什么，立刻动手吧！

总之，千万别把闪光灯当成必胜法宝，无论有没有闪光灯，你依然得拍出好照片――如果你这样想了，你拍的照片就会更有生机。