LumoPro的LP180热靴闪光灯
2009年 10月 13日评论(34)
 
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80年代我一直是以认真的态度在《美国银行家-—债券买方》(American Banker – Bond Buyer)这家“前卫”刊物 装模作样地“混饭吃”。
我对那家杂志“视觉效果”很反感。在那儿即便拍摄任务完成得草率、匆忙,依然可以得到支票。一言以蔽之:钱多,人傻——这是我“喜欢”这家杂志社的原因。
拍摄对象大都是“西装革履”的人,“品种”很单一。
曾经作为一个年轻的摄影师,不论走到哪儿我都要带上影楼专用灯,而且经常把亮度调到f/16,觉得这样效果才会最好。
在我们从事职业的前期经常会发生这种状况,以牺牲画面的自然感、对亮点控制和创新为代价,去盲目追求照片的亮度。
一个特别善良的夫人(我忘记名字了),常常给我打电话布置诸如“在一个有荧光灯的办公室拍摄某某对象”的工作。接下来,我会把大灯拿出来,用柔光箱
goumai
柔光箱编辑
柔光箱
柔光箱扩大光源面积,营造更柔的光线。柔光箱越大,光线越柔和。柔光箱与伞不同,它在中间没有伞骨,不会破坏模特眼中的倒影。柔光箱有很多形状和尺寸(正方形、长方形、圆形和条形等等),可以和蜂巢一起使用来防止散光。柔光箱一般要比伞贵,而且安装也很麻烦。它们还容易受风影响,所以在户外拍摄时要确保它们的稳定。
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给拍摄对象打光。当时觉得自己干得实在不错。
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过了一段时间,她建议我 “在拍摄对象后面某个地方加放第二只闪光灯。”
那时她的经验确实比我更丰富:来自另一个完全不同层面的第二只闪光灯,可以使报刊上印制出来的照片颜色呈现出更好的效果。
以前虽然我用了不少灯光(实际上是太多了),但都是从一个方向打过去。当我添加第二只闪光灯时,更喜欢把它作为主光线的辅助光达到去掉阴影的目的(绝不能在照片上留下任何有趣的阴影)。
所以过去尽管也使用闪光灯,但照片所形成的层次少,光线对比度差,希望闪卓博识的读者不会再犯我以前的错误。
最近拍摄时,我基本上把第二只闪光灯与相机相对而放(从相机的角度看,让拍摄对象或者其它物体遮挡住光线)。
有时我也会把第二只闪光灯从倾斜的角度打到背景上。但无论使用哪种方法,其目的都是制造出可以单独调试的第二个灯光层面,调整亮点和照片内部对比。这对于需要大量在报纸印刷的照片来说尤为重要。
一张有着丰富层次和足够亮度对比的照片,印刷出来的效果会更好。
在拍摄置顶的这张照片时,我将装在灯架上的尼康SB闪光灯放在相机右边(注意:看鼻子处的阴影可以判断出主光线来自何方),虽然用这一个主光灯就可以了,但在后面再加入第二只闪光灯,就可以将绕线盘拍摄得更加精彩。顺便提一句,这家公司销售网线,而且还可以为客户建立网络。
刚开始使用逆光拍摄时,你可能会对后面灯光的亮度提出质疑。幸运的是,相对主光线来说,这个问题并不重要——你可以使用的亮度范围很大。而且说实话,无论你怎么做,都会获得很好的效果。
以刚才提到的这张照片为例,如果只是想要绕线盘有三维立体的环绕效果,就会把背景闪光灯调到与前景闪光灯同样的亮度。
但如果有必要,还可以把背景闪光灯调高一级、两级,或者三级,效果都会很不错,只是看起来有差异而已。不相信吗?那就试试看吧。
还有个小技巧,还记得事先放在闪光灯上的橙色CTO色片
goumai
Rosco 色片编辑
Rosco色片
色片用来调整闪光灯的颜色。在混合使用闪光灯和现场光时非常有用。也使摄影师可以在拍摄时校正闪光的颜色,这要比后期校正颜色更容易(有时根本不可能在后期校正颜色)。一般摄影师通过调整闪光灯色温平衡现场光来校正颜色,但也能反过来做达到色彩校正的目的。CTO橙色色片可以用来平衡钨丝灯或者日光。绿色色片可以平衡荧光灯。色片有很多不同的颜色和亮度(比如,全CTO,1/2 CTO,1/4 CTO等等),所以大多数用户都会购买一套常用的色片,一般会包含平衡颜色的色片(CTO橙色色片,CTB蓝色色片,绿色色片等等),减光的色片和渲染气氛的特效色片。
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?用它可以提高背景闪光灯的色温,创造出更大的色彩对比(可别用绿色的色片啊,那样看上去相当恶心)。
拍摄过程是这样的:室内相当暗,所以我想只要把快门速度调得够快,现场光就不会影响拍摄效果。
第一只闪光灯采用直接照射,亮度调到1/8,试拍闪光效果后确定光圈,接下来把另一只闪光灯放在人物背后的一个绕线盘上,使用橙色CTO色片,亮度调到1/8。之后把手放在镜头前,就像拍摄对象一样挡住背景闪光灯,试一下效果。
每次我都采用这种办法确定背景闪光灯的效果。这样即使没有拍摄对象也可以设置好闪光灯,免得拍摄时再折腾人。
闪光灯效果已经挺好了,但我还是觉得再增加一级亮度看上去会更棒,所以把背景闪光灯亮度调到1/4。
第二张照片正好和第一张相反。开始时我把闪光灯放在左边的高处(装上束光筒
goumai
束光筒编辑
束光筒
束光筒是一种管状设备,用来限制闪光灯光线扩散。使用它可以确保闪光灯只照亮照片其中的一部分,而其他部分保持黑暗。许多人使用硬纸板自制束光筒,但商店购买的束光筒看着更专业。束光筒越长,光束越窄。束光筒与蜂巢的功能类似,但光暗转换的边缘更硬,而蜂巢边缘处的光暗转换较慢,渐变更长。蜂巢可以和束光筒结合使用,控制力更强。
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),照亮被摄对象的脸,并根据对他的曝光指数调整光圈。然后用第二个闪光灯照亮电脑机箱,不断试拍和翻看相机屏幕上的照片(chimping),直到达到理想的亮度比例。
注意:“chimping”一词是美国俚语,表示摄影师拍照后,立刻在显示器看照片的动作。如果喜欢这张照片,常常会在看的时候同时发出“呵呵呵呵”的声音(和大猩猩的声音差不多)。
非常精确吗?不,但也很接近了。
非常迅速吗?当然了。这两张照片属于同一任务,而且都是在10分钟左右搞定的。
这种拍摄挺有趣的。但由于拍摄任务不给我留出使用第二只闪光灯的时间,所以现在基本上都使用一只闪光灯拍摄了。尽管如此,我仍然会把太阳光或现场的其它光线作为第二个光源,并采用在《闪光灯初级课》中介绍的方法来使照片光线达到平衡。
我80%的任务都是这样完成的,15%是用两只闪光灯,还有5%是用三只或三只以上的闪光灯完成的――这也是很早以前我在闪卓博识上建议你买一个便宜的单灯包的原因。
用一只闪光灯可以帮你做很多事,但当知道使用第二只闪光灯会对拍摄大有益处时,就不要再犹豫了。
照片 ©大卫·豪比 / 巴尔的摩太阳报
相机:尼康D2h
镜头:尼康17-35
闪光灯:两个尼康SB28,细节见上文
引闪器:普威
goumai
普威 Plus II编辑
pwplusii
普威是美国生产的无线引闪器,用的是射频信号,所以使用范围比较远。在所有无线引闪产品中,普威是质量最好的,适用范围最大的(能到490米),但也是价钱最高的。大部分顶级摄影师会使用普威。
  • 信号种类:射频信号
  • 使用距离:490米
  • 不支持TTL
  • 没有热靴接口
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第一张图片的布光图:
第二张图片的布光图:
文章相关设备:
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文章信息
作者:大卫.豪比
翻译:张庆敏      编辑:王耀栋
闪卓博识 ROSCO 色片套装
评论:
 
  • 阿不:
    2009年 10月 13日 09:04:04
    [1楼]

    沙发!
    哇啊,内容越来越深入了,我们要增加闪光灯的使用了,好好学一下!

  • ★★★★★:
    2009年 10月 13日 09:29:06
    [2楼]

    这个现场拍摄不错

  • Aimme:
    2009年 10月 13日 11:49:18
    [3楼]

    恩恩,很受益~继续学习

  • snyc:
    2009年 10月 13日 12:00:37
    [4楼]

    原来使用了两个光源的好处这么大啊,我赶紧拍摄试试看!

  • 逗逗:
    2009年 10月 13日 14:05:14
    [5楼]

    嘿嘿,今儿个有事来晚啦,俺只能捡块半截砖坐下欣赏了。。。
    想和大家讨论个问题:
    如果使用2只闪光灯拍摄,2只灯相对而放拍出来照片效果好,还是朝同一方向照射好呢?
    如果使用三只以上闪光灯拍摄,灯的位置怎样放置?
    。。。。请高手指点一二。谢谢!

  • Chivery:
    2009年 10月 13日 14:39:27
    [6楼]

    把第二只闪光灯与相机相对而放,让拍摄对象或者其它物体遮挡住光线。这样拍出的照片会更有层次感哦,营造出漂亮的轮廓光。

  • studio:
    2009年 10月 13日 16:12:17
    [7楼]

    我认为,闪光灯的摆放应该是具体情况具体分析,应该根据拍摄对象和现场环境来分析位置,而不能说是一成不变的。

  • andrewstrauss:
    2009年 10月 13日 19:03:53
    [8楼]

    studio…..没错,每个拍摄任务都不一样,根据自己想得到的效果来布置闪光灯,这篇文章讲的只是你可以利用的技巧之一,有时候适合拍摄对象,有的时候不是特别理想的,根据当时的情况来做决定

  • yueyanzhao:
    2009年 10月 13日 19:18:40
    [9楼]

    看来我要加强学习了啊

  • shalala:
    2009年 10月 13日 19:26:37
    [10楼]

    我很认同大卫关于灯光层次的说法

  • shell:
    2009年 10月 13日 22:01:32
    [11楼]

    看了大卫的这篇场记,让我情不自禁的想起了如果用多只闪光灯交叉照射,拍出来的照片会是什么样的效果呢?
    期待大卫以后能给我们带来这方面的实例讲解!

  • 聪明了:
    2010年 2月 1日 20:34:43
    [12楼]

    想知道普威以外的引闪能否实现?
    谢谢!

  • andrewstrauss:
    2010年 2月 1日 20:38:53
    [13楼]

    聪明了 [12楼] 。。。。。任何引闪方式都可以营造本文章的效果

  • 护 法:
    2010年 4月 28日 06:10:26
    [14楼]

    提醒自己,先学习好一灯方法,再用两灯把。。

  • andrewstrauss:
    2010年 4月 28日 07:22:11
    [15楼]
    护 法 [14楼] 说道:提醒自己,先学习好一灯方法,再用两灯把。。

  • Eric:
    2010年 6月 25日 14:41:40
    [16楼]

    “把亮度调到f/16,觉得这样效果才会最好”

    看了很多片,似乎大家很喜欢f16,f11,是什么原因?减少自然光的影响吗?

  • 小五:
    2010年 6月 25日 15:12:03
    [17楼]

    Eric [16楼] 。。。
    影响环境光照射的是快门速度。快门速度越快,被环境照射的地方就会越暗,快门速度越慢,被环境照射的地方就会越亮。
    光圈影响闪光灯照射的区域,当然它也决定景深。
    越小的光圈数值,进来的光就会越多。当然景深也就会越短。
    越大的光圈数值,进来的光就会越少,当然景深会更长。

    这些数值的确定都是根据平衡现场光或者想要的效果而定的。没有特定的去追求我要什么光圈或者多少快门。

  • Eric:
    2010年 6月 25日 16:58:13
    [18楼]

    小五 [17楼] 。。。
    谢谢,明白了!

  • panghou:
    2010年 7月 28日 11:35:13
    [19楼]

    俺有3只雅奇的闪灯,足够用了,只是要改装成输出可调的,咋改方便呢?

  • 小五:
    2010年 7月 28日 11:43:08
    [20楼]

    panghou [19楼] 。。。你可以在我们的社群里面进行提问,相信能找到满意的答案!

  • techie:
    2010年 9月 9日 14:45:26
    [21楼]

    andrewstrauss [13楼] 。。。

    有点晕,对于色温我之前的理解是,黄色是低色温,蓝色是高色温。可是为什么文章里又提到加CTO色片后灯光的色温就更高了呢?CTO不是橙黄色的嘛?

  • 小五:
    2010年 9月 10日 08:34:03
    [22楼]
    techie [21楼] 说道:andrewstrauss [13楼] 。。。
    有点晕,对于色温我之前的理解是,黄色是低色温,蓝色是高色温。可是为什么文章里又提到加CTO色片后灯光的色温就更高了呢?CTO不是橙黄色的嘛?

    在我们相机上设置色温,K值越高,拍摄出来的照片颜色就会越黄。这个你可以去亲自试试。CTO是橙色色片,所以我们看到的就会变暖。

  • techie:
    2010年 9月 10日 12:24:21
    [23楼]
    小五 [22楼] 说道:
    在我们相机上设置色温,K值越高,拍摄出来的照片颜色就会越黄。这个你可以去亲自试试。CTO是橙色色片,所以我们看到的就会变暖。

    这个我知道,但是一般的说法都是黄色是低色温,蓝色是高色温
    “标准烛光为1930K(开尔文温度单位);钨丝灯为2760-2900K;荧光灯为3000K;闪光灯为3800K;中午阳光为5400K;电子闪光灯为6000K;蓝天为12000-18000K。”我只是对大卫的“还记得事先放在闪光灯上的橙色CTO色片吗?用它可以提高背景闪光灯的色温”,这句话有点异议。

  • 小五:
    2010年 9月 10日 12:33:29
    [24楼]
    techie [23楼] 说道:
    这个我知道,但是一般的说法都是黄色是低色温,蓝色是高色温
    “标准烛光为1930K(开尔文温度单位);钨丝灯为2760-2900K;荧光灯为3000K;闪光灯为3800K;中午阳光为5400K;电子闪光灯为6000K;蓝天为12000-18000K。”我只是对大卫的“还记得事先放在闪光灯上的橙色CTO色片吗?用它可以提高背景闪光灯的色温”,这句话有点异议。

    这句话应该是相对相机的设置理解的。

  • techie:
    2010年 9月 10日 13:28:11
    [25楼]
    小五 [24楼] 说道:
    这句话应该是相对相机的设置理解的。

    这之前是这想理解的,比如在正午的阳光下(5400K),设置相机的白平衡为钨丝灯白平衡(2900K),相机就会把色温向正常的情况下调整,也就是提升色温,那么正午的阳光下,拍出来的照片就是偏蓝。另外如果设置为阴影白平衡(8000K),相机也会把色温向正常的情况下调整,也就是降低色温,那么正午的阳光下,拍出来的照片就是偏黄。

    这只是我的理解,不知道小五兄,安总认为对也不对?

  • 小五:
    2010年 9月 10日 13:33:01
    [26楼]
    techie [25楼] 说道:
    这之前是这想理解的,比如在正午的阳光下(5400K),设置相机的白平衡为钨丝灯白平衡(2900K),相机就会把色温向正常的情况下调整,也就是提升色温,那么正午的阳光下,拍出来的照片就是偏蓝。另外如果设置为阴影白平衡(8000K),相机也会把色温向正常的情况下调整,也就是降低色温,那么正午的阳光下,拍出来的照片就是偏黄。
    这只是我的理解,不知道小五兄,安总认为对也不对?

  • techie:
    2010年 9月 10日 13:35:57
    [27楼]
    小五 [26楼] 说道:

    多谢!

    可是照这个样子推理下去,如果给闪灯加CTO色片,就会打出偏黄的光,相对于不加色片时打出近日光的色温来说,应该是降低色温了呀…所以大卫搞得我有点晕

  • 小五:
    2010年 9月 13日 08:48:46
    [28楼]
    techie [27楼] 说道:
    多谢!
    可是照这个样子推理下去,如果给闪灯加CTO色片,就会打出偏黄的光,相对于不加色片时打出近日光的色温来说,应该是降低色温了呀…所以大卫搞得我有点晕

    相机上的K值调整是为了矫正色温的。所以我们拍摄时候,K值越低,那么我们拍摄出来的照片就会越蓝,这个你可以通过调节相机K值拍摄照片中看到,而我们通常理解的色温是越低,就会越暖是正确的。
    因为钨丝灯发出来的光是暖色的,所以相机K值的降低(也就是色温的提高)就可以把钨丝灯发出来的光还原正常颜色。明白了吗?

  • techie:
    2010年 9月 13日 09:08:23
    [29楼]

    小五 [28楼] 。。。

    其实之前一直纠结的就是这个K值的问题,以前以为K值越大,色温越高,值越小,色温越小。这下明白了,K值不等于色温,而且是反方向进行平衡和补偿的,多谢小五兄!

  • xhDD:
    2010年 9月 30日 17:21:21
    [30楼]

    请问各位,相机设了自动白平衡后再用闪光灯要不要改为闪光灯白平衡?

  • 小五:
    2010年 9月 30日 18:21:45
    [31楼]
    xhDD [30楼] 说道:请问各位,相机设了自动白平衡后再用闪光灯要不要改为闪光灯白平衡?

    如果用自动白平衡,每次拍摄的照片的K值都是不一样的。
    可以使用RAW进行拍摄,那样后期的可调性比较大!

  • WALTER:
    2011年 8月 11日 15:20:49
    [32楼]

    “我80%的任务都是这样完成的,15%是用两只闪光灯,还有5%是用三只或三只以上的闪光灯完成的”

    支持,真是好的导向。
    让爱好者把精力集中在技术上,而不是器材 😛

  • layer_cheng:
    2012年 3月 9日 06:45:09
    [33楼]

    安总第二张构图上是不是有点欠妥当

    线挡住了女人的脸一部份,有意这样的??

    • andrewstrauss:
      2012年 3月 9日 08:30:38
      [33.1楼]

      没办法,从这个角度拍摄,避免不了


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