
我可以饶有兴趣地一直盯着亨利·卡蒂埃·布列松(
Henri Cartier-Bresson)大师拍摄的照片连续一个小时。因为我很喜欢这些照片。越看就越觉得它们有趣。
你可能会想像卡蒂埃·布列松这样的天才拍出的作品与如何使用闪光灯有什么关系。因为他毕竟是捕获完美瞬间的最佳大师,而且是用黑白胶卷、莱卡相机和现场光去拍摄。
哦,他还是最佳动态构图摄影师。
他的摄影作品总是呈现出吸引人、夺人眼目的多个层次。比如构图的层次,光线的层次,从前到后的,从上到下的,从左到右的……此外还有对拍摄时机的掌控。
之所以提及卡蒂埃·布列松,是为了提醒大家注意在营造酷光时最容易犯的一个错误。我作为一名摄影师,最大的缺点就是满足于精巧设计的灯光效果。好的灯光本身没有错,但不一定会拍出优秀照片。
灯光和拍摄时机、画面构成、内容深度等拍摄要素一样,只是一层亮点,并不是照片的全部要素。当学会如何布光后,就会很容易认为一张好的照片只是因为有了好的灯光――这是一种误解和偏向。利用灯光可以使普通照片质量得到提升,但不是说它可以无中生有,没有好的素材也照样拍不出好照片。
让我们一起回想一下。
当我们与相机结缘并开始拍摄的时候,总爱拍快照。相机对准有趣的东西,然后毫不犹豫地按下快门。把拍摄对象完全摆放到镜头中央部位——这样就挺好了。
后来学会使用构图三分法,再后来又尝试用有意思的拍摄方式打破三分法限制。
长期以来,Tom Kennedy先生是我摄影道路上的指南针。Kennedy曾在《费城询问报》管理过摄影部,担任过《国家地理杂志》摄影部主任,最近负责了《华盛顿邮报》中优秀的
在线摄影版。
在忍受着极大痛苦看完许多年轻人的大学作品集之后――Kennedy还给他们提出建议――包括我在内。在这里我用 “忍受”一词,是因为看自己以前拍的照片,觉得我们的作品差不多都一样。大学新闻摄影专业的课程往往产生一批相似的摄影者拍出相似的照片。看看下面这些照片的标题,是否会勾起你的回忆:
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- 紧凑干净的踢足球动作照片
- 抗议堕胎(或反堕胎)的照片
- 为某件悲剧的烛光守夜照片
- 篮球的特写镜头(甚至可能是个轮廓剪影)
- 流浪汉的特写镜头
Kennedy是“不要过早地去购买300/2.8 的镜头”阵营中初期的一名成员。他说这种镜头常会拍出华而不实的照片。
“华而不实”是指照片看起来很酷很干净,但只有一个层次的亮点。乍看上去很不错,可没有理由让你的眼球停留的时间再长一些。
很遗憾啊,真的!因为达到那种水平的摄影师一般都突破了“照片难看,层次混乱,有太多垃圾在其中”的阶段。但如果你是一个有脑筋、会思考的摄影师,那么很快就会意识到你需要从“华而不实”的类型中摆脱出来,再回到充实拍摄内容的道路上来。
Chris Usher,一个与我有着很深交情的良师益友,向我谈了这样的想法:按照能分辨出的层次数量来判断照片质量。
闪卓博识建议大家不妨试试这种方法,它很有效!当你开始懂得怎样去分辨照片层次了,拍摄时也就会那样去思考,并学着去那样做了。
《华盛顿邮报》的
Mike Williamson曾告诉我 “从上到下,从左到右,从前到后地去考虑”。这就是增加照片层次亮点的标准,按照这种标准去填充拍摄画面,并使它充分发挥作用,就能让人想多看会儿你拍到的照片。

通常,我的照片中亮点的层次体现得越多——而且还恰到好处——就会越开心(点击图片以获得更大图片效果)。
一些人永远不能达到那种水平。
其他人――比如我的朋友,也是以前的同事, Stefanie Boyar ――大学毕业后善于使用广角镜头拍摄复杂、层次感强的有趣照片。这对她而言似乎很轻松。除此之外,她人还非常好。这就会使我们对她肃然起敬,而不能因为她如此年轻就有这么深的功底而去妒嫉她、讨厌她。噢~~~~天哪!
好的构图可以使照片拥有很多层次的亮点。找出拍摄过程中那些不变的要素,并等着抓住一个动态的(时机)要素,才能拍摄出完美的照片。像卡蒂埃·布列松那样的人一次就可以妥善处理拍摄中各种各样的不变要素和动态要素。他称之为“决定性的时刻”。但事实上,几个决定性的时刻常常同时发生。这个人真的是个天才!如果你还没有研究他,那么,
闪卓博识建议你
去看看。
灯光只是拍摄要素,一个单独的层次,需要和其它层次合在一起使用才能使拍出来的照片更漂亮。如果拍肖像照,那么被拍摄者与相机(呃~~和观察者)的互动是另一个层次。人工造出好灯光的好处是可以自由地寻找(抓住)那些构图要素与拍摄对象互动的瞬间。
不要满足于“好的灯光”。要把“好的灯光”当作可能拍出好照片而专门设置的舞台。如果你不怕辛苦为场景打光,那么可以采取其它几个步骤为拍出好的照片打下基础。
那时你拍出的照片就会有很大不同。
将来会有第二个亨利·卡蒂埃·布列松用莱卡相机追踪记录这个世界吗?可能不会了。他(或她)可能像我们一样,正在想如何使用尼康D200(或是佳能30D)。
天哪~~他现在可能就在看这篇文章呢!
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