此前我提到我曾在摄影棚里拍摄了一组麦啤的照片。当使用光绘拍摄的创意宣告流产后，我不得不求助于我的“B”计划。在拍摄像啤酒瓶一类的深色却反光的物体时，出现的问题是它会毫不留情地将你给它的所有光线都返还给你，很难避开曲面反射。
在这张为保险起见，准备作为备用而快速拍摄的照片上，你就可以看到这个问题。柔光箱
柔光箱扩大光源面积，营造更柔的光线。柔光箱越大，光线越柔和。柔光箱与伞不同，它在中间没有伞骨，不会破坏模特眼中的倒影。柔光箱有很多形状和尺寸（正方形、长方形、圆形和条形等等），可以和蜂巢一起使用来防止散光。柔光箱一般要比伞贵，而且安装也很麻烦。它们还容易受风影响，所以在户外拍摄时要确保它们的稳定。
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为改变高光反射的现象，闪卓博识提供给你两种选择：改变拍摄物体表面的材质或者改变光源本身的形态。
前一种方案可以通过使用“褪光喷雾剂”来实现，可这东西我没有，所以选择了后者。
在介绍怎么做之前，你先停下来，试着花几分钟时间自己想想拍摄方法。
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现在你可能还没想出办法，那么告诉你，我所用的柔光箱和上面那张更硬的光拍出的照片中用的一样。
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现在你可能还没想出办法，那么告诉你，我所用的柔光箱和上面那张更硬的光拍出的照片中用的一样。
不同之处在于我现在对柔光箱做了双重散射处理。实际上我说的那个柔光箱是一个条形柔光箱（原因很简单——当时摄影棚里只有它）。
通过这样做，我有效控制了“高光反射到漫反射的过渡”。
什么玩意？！？！
对，我想这些概念也许会把你搞得很晕。可是不要着急，因为你已经对此有所了解，只是对相应的专业术语还不太清楚。
在任何三维的、被光照亮的物体上，都可划分为三个光区，即：阴影区、漫反射区和高光反射区，而且区与区之间还有相应的“过渡带” 。
阴影区是未被照亮的部分。在地球上，那就好比是经历夜晚的那一面。
漫反射区好比是被太阳光照射的部分——即白天。
高光反射区就像是当你坐在飞机里俯瞰湖面时所看到的那片反射太阳光的水域。
漫反射区到阴影区的过渡带则好比是地球上被暮色所笼罩的那片地方。
此外还有一个高光反射区到漫反射区的过渡带，此过渡区域即我们在啤酒瓶上所试图要控制的地方。那应该是柔光箱反射光明显的边缘部分，所以我们需要把它变得柔和些。
如前所述，褪光喷雾剂可以解决这个问题。使用该方法可以改变瓶子表面的材质，但同时也会让瓶子看起来有点怪。因此我更倾向于改变光线的质量。
所以我们需要做的便是在瓶子和柔光箱中间加装一个Rosco公司的Tuff Frost柔光片（由做色片的同一帮人制作的）。
即使是在这张场景照中也很难看清楚它。但它的作用是让柔光箱的边缘部分从啤酒瓶的角度上看起来更柔和。此种柔化光线的方法在我们试图要控制的反射光上亦有所表现。它仍然属于一种玻璃的硬反射光，但又是柔光过渡过程中产生的一种硬反射光。所以，把散光的材料放置得紧挨着拍摄对象是很重要的，不然你就得不到想要的效果了。
这是最终照片被放大的细节，在特写中可以看到所提到的区域。啤酒瓶本身没有发生任何改变，只是瓶子上的光变得跟原来不一样了，所以通过改变光线便得到了想要的拍摄效果。
我本来可以把啤酒瓶扔到冰箱里凉一凉，然后再拿到暖和的摄影棚让它“冒点汗”，可是附近没有冰箱，只好把瓶子反射表面的材质加以调整，这本来也能够从视觉上给人以冷的感觉。
在广告拍摄中你肯定想要这么做。
此种散射技巧在拍摄小的反光物体时非常管用。像我们在闪卓博识“微距摄影棚”那篇文章中所做的那样，有时你可以使用描图纸或包装纸来代替柔光片。目的是要使光线发生散射，或使已经发生一定散射的光源的边缘部分再发生散射。这样你便可以完完全全地对任何物体表面的（明显的）反射材质进行重新定义。
我喜欢将散光材料的后部边缘处用胶带固定好并将前面撑起，就像是一个小小的布光斜面。然后我会在它的正上方放置一个光源，并透过前面抬起的部分进行拍摄，非常好用。不久我会写一篇这样拍摄的 “场记”放到闪卓博识上。
声明一下，这完全是在一张桌子上完成的，而且在此装置的后面还设有一个柔光箱，以便从后面将麦秸儿打亮。
所以，现在只是给你们提供一些新的拍摄技巧来思考。
而且，你从来也不会知道什么时候会有人找你拍高端酒品饮料照片……
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- 柔光箱 柔光箱扩大光源面积，营造更柔的光线。柔光箱越大，光线越柔和。柔光箱与伞不同，它在中间没有伞骨，不会破坏模特眼中的倒影。柔光箱有很多形状和尺寸（正方形、长方形、圆形和条形等等），可以和蜂巢一起使用来防止散光。柔光箱一般要比伞贵，而且安装也很麻烦。它们还容易受风影响，所以在户外拍摄时要确保它们的稳定。闪卓博识相关文章：购买链接：
文章信息
翻译：孙少华 编辑：张彬
原文链接：Pretty, Shiny Things
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