不久之前，我们把双重漫散射的技巧看作是控制玻璃瓶表面反射的一种工具。最近还谈到了相对灯源大小的概念，我想再次谈论这个技巧，并把这两个概念结合到一起。此次任务是拍摄《太阳报》美食版之假日烤饼干大赛优胜者的参赛食品。
这些饼干，包括从甜饼干到粗粮饼干，全部都是不反光且有纹理的。版面编辑选择了一个亮闪闪的不锈钢盘子作为背景。为了进一步拓展我的拍摄表面范围，她还把饼干放到高度反射的铝箔制成的波形纸杯上。
这便带来了一次很有挑战性的灯光控制练习机会。这些饼干吸光，不锈钢盘子会以可预料的方式反射光，而铝箔纸杯则会反射屋内的任何光源。
在进入到双重漫散射的创意前，让我们回顾下从拍摄对象角度看灯源的概念。
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如果你还记得的话，最重要的是光源的相对大小。影响光线柔硬度的关键并非光源的实际大小，而是光源相对拍摄对象的大小。柔光来自相对较大的发光面积，而硬光则相反。如果对这个概念不熟悉，那么想想太阳，太阳本身面积很大，但由于相对地球距离太远，所以是小光源，发出的是硬光；阴天时，云层使得太阳光成为漫散射光，这便相当于一个近距离的大面积光源，成为柔光。再比如，用热靴闪光灯直接给人打光，光线很硬，而用它给蚂蚁打光，光线就很柔。光源本身的大小没有变化，只是相对拍摄对象的大小不一样。这部分知识以后我们会在闪光灯中级课中详细讲解。
这是灯光布置。想象一下，你就是盘子中的一块饼干，而且那块漫射材料（斜挡在饼干上的半透明纸）没有在那儿。
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如果你还记得的话，最重要的是光源的相对大小。影响光线柔硬度的关键并非光源的实际大小，而是光源相对拍摄对象的大小。柔光来自相对较大的发光面积，而硬光则相反。如果对这个概念不熟悉，那么想想太阳，太阳本身面积很大，但由于相对地球距离太远，所以是小光源，发出的是硬光；阴天时，云层使得太阳光成为漫散射光，这便相当于一个近距离的大面积光源，成为柔光。再比如，用热靴闪光灯直接给人打光，光线很硬，而用它给蚂蚁打光，光线就很柔。光源本身的大小没有变化，只是相对拍摄对象的大小不一样。这部分知识以后我们会在闪光灯中级课中详细讲解。
这是灯光布置。想象一下，你就是盘子中的一块饼干，而且那块漫射材料（斜挡在饼干上的半透明纸）没有在那儿。当从盘子往上看时，将会看到一个大的柔光箱。我当时在摄影棚内，需要许多亮度来获得大景深，所以在柔光箱内使用了保富图（Profoto）灯头。
画面顶部柔光箱打出来的光使饼干的纹理显得很平滑，很漂亮——没有问题了。
现在，想象你是不锈钢的浅盘子。你不仅会看到大灯源，还会做饼干无法做到的事情——你将像一面镜子，把所有的光地反射回相机。
而且，如果光线反射不能到达相机内，拍出的盘子会是黑的，不好看。
但是技术上，柔光箱倒影对相机来说真的不是什么问题。实际上它看上去很酷。
问题出自不锈钢盘子上倒影突然没有的地方。毕竟我们是在谈论一个接近镜子的平面。
再一次，记着你仍然是不锈钢浅盘子，试着想像一下，如果摄影师在你和灯源之间放置了一张漫射材料（这次用的是Rosco公司的Tuff Frost柔光片），你会看到什么。
你仍然会反射一切，而且还会把柔光箱反射到相机内。
以前柔光箱的边缘很明显，明暗分明，但是现在光源的亮度过渡缓慢（如果有帮助的话，想想沐浴帘后的窗户）。
闪卓博识提醒你，你的反射本质并没有改变。你仍然会准确的反射光源倒影。但是散光材料会改变灯源外观，所以它改变了反射回相机内的倒影。
从相机角度看，最终效果是从根本上改变了被摄入的不锈钢表面材质。就好像用哑光喷雾喷涂了盘子。
饼干上的灯光质量并不受影响。只需要大的、柔的、具有方向性的光。所以它们看上去很可口。
（嘿，怎么会不可口？它们是饼干。每个人都喜欢吃的饼干。）
既然已经驯服了不锈钢盘子上（可预测的）倒影，那么，剩下铝箔上更复杂的倒影该怎么办呢？
结果，双重散射技巧也是解决拍摄铝箔的好方法。
你有个相对很大的光源——散光板本身。这就表示光线分散在一大片区域内，所以从色调上看，光源倒影的亮度是合适的。因为光源很大，整个拍摄物体上的倒影都是光源，所以控制倒影的亮度就很容易了。
不过，这么大的光源相对于被摄物来说，光源的边缘很漂亮，很模糊，所以反射（它们的专业术语是“反射高光”）也会在边缘有平滑的过渡。
现在，我们一起来回顾一下。
听着比实际做起来要复杂。但只要看看那张布置灯光的照片，想像自己是那个盘子，就应该全明白了。
这是1024分辨率的饼干照片，你能更仔细地看到光源倒影——尤其是那些过渡区。那个不锈钢盘子看着就像不锈钢应该呈现的样子。
说个令人郁闷的注释，我对这次拍摄的一个重要方面寄予厚望，结果它成为了泡影。悲惨的是，虽然这些饼干看着很好，但它们却是在一周前评比留下来的，所以都极为不新鲜了。
所以，考虑到各种因素，我对此次拍摄给出了毁誉参半的评价。
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翻译：张庆敏 编辑：王耀栋
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