更新：截止到2008年2月，随着乔·麦克那利（Joe McNally）《瞬间的背后（The Moment it Clicks）》
该书由一流摄影师Michael Grecco撰写，详细介绍了有关当代摄影灯光和拍摄肖像照的内容，更适合那些想了解应用现代高端设备、创造性拍摄人物肖像照的摄影师。内容全部集中在人物拍摄和如何从不同角度思考问题上，非常适合热衷于学习拍摄技巧的读者。
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今年我一直表现很乖（至少没有被人逮到做坏事），所以在圣诞节时能得到梦寐以求的几件东西。其中一个就是Michael Grecco的书，《灯光和生动的肖像照》（Lighting and the Dramatic Portrait）。
我知道你们中许多人比我早读到这本书。闪卓博识读者已经对这本书开始了热烈的讨论。
我终于把这整本书看完了（自从圣诞节过后，每晚睡觉前看一大段），想跟你们分享一下我的想法。我先说说这本书不是什么样的书吧。
它不是一本初级布光书籍。书中没有足够的基础布光入门知识，初学者也不能够完整理解书中介绍的方法和技巧。同样，也没有关于相机的知识。
可惜的是,他浪费了书上整整1 /4的内容，很潦草地讲了讲这两个主题。我怀疑这里面有一些是属于出版商或者编辑施加压力的问题，因为这些内容明显不是这本书的主要目的。所以，他很快结束了这两个主题，留下了对有经验的摄影师多余、而对初学者又不够的内容。
如果要找本关于布光的综合书籍，这本书则不应该是你的第一本启蒙书籍，也许甚至都不该是第二本。但当说到他的强项时，这本书真的很值。
我觉得，《灯光和生动的肖像照》的主体内容，是一个充满知识的宝藏。我已经在书上标注了重点部分，还可能会在第二次浏览时做更多笔记。
对这本书，你们中许多人都给予了好评，但也有人觉得很一般。
我认为，这本书在讲解方法上另辟蹊径。我想报告一下学到的东西：
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他主要强调，要先学习经典的肖像照布光方法，然后再回避它们。近几年，我自己也越来越认同这种观点。
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他主要强调，要先学习经典的肖像照布光方法，然后再回避它们。近几年，我自己也越来越认同这种观点。
我是这样想的：如果最后只会得到一张墨守陈规的照片，为什么要费事布置闪光灯呢？
我的意思是说，你有没有曾经走到一个地方，看着两束柔光从两侧45度照射过来，然后想：额滴神啊，这就好看啦？
当然没有过。你会注意前卫的灯光、背光、光束、聚光源、有酷效果的斑驳阴影之类的东西。所以，我们为什么要在刚开始研究离机闪光灯时，追求经典的、曝光良好的、能预料到的无聊灯光呢？
它不是浏览杂志时那种可以吸引你注意力的灯光，但我们却肯定要花很大力气和金钱才能完成它。
我和别人一样，也犯过这样的错误。毕竟，这样布光很保险，而且看起来拍摄技巧也很“合格”——我想不出更好的词表达了。
我已经在前面一段描述了“经典”肖像照布光，下面是Grecco的评论：
“大多数情况下，看到这种布光时，我都会感到它如同鸡肋一般。不仅因为它墨守陈规，还因为它对我来说，纯粹就是陈旧呆板布光的代名词，烂透了！”
非常同意。
这家伙也不只是有能力做而已。在书中，他打破了几乎每个布光规则。你好好想想这一点，不这么做怎么会从大众中脱颖而出呢？
别误会我。大众化是很安全的。在婚礼、商业摄影、活动摄影等方面都能获得稳定薪水。
我曾经快速拍摄经典布光的肖像照吗？当然，常常如此。
为什么？通常是由于时间限制——我知道经典很保险，并且我可能无法追求多种多样的外观效果。一般也符合新闻摄影原则，不能在照片上表达出自己的意思，分散读者对拍摄主题的注意，因为那才是最重要的。
但我发现，自己对这种“预料到的”布光越来越感到厌倦、无聊、不耐烦、愤怒后，便在越来越多的拍摄任务上采用冒险的布光方式。而当这么做时，我大都会对结果更满意。
Grecco在讲到完成拍摄任务如何选择打破常规时，列举了一个又一个例子。
这是我最喜欢的案例之一，其实做起来非常简单——在给《纽约重案组》（美国电视剧）剧组明星们的拍摄中，他用了一束硬光从底下照射，从而创造出上部阴影（点击上图看大图），然后用遮光板挡住射到两人脸部的灯光。再用带蜂巢的灯光从上面照亮脸部。啊，我为什么没有想到呢？在小小的屋内，既可以使从下面照射的光线营造出一种气氛，也可以得到从上面照亮面部的光线。
这不是靠运气就会遇到的事情，而是经常寻求打破常规、创造新效果方法的产物。
我真的也很喜欢这家伙解决问题的方式。Grecco基本上都是实景拍摄，所以遇到了许多难题，但他都可以完美解决。
给在不锈钢冷库的一个男人拍肖像照：他把冷库前面部分用无缝白色背景纸包围起来，灯光打到背景纸以得到均匀渐变的反射光。然后透过纸的裂口进行拍摄……但，这还没有完。
以使用环形闪光灯举例，我正开始尝试使用它来拍摄报纸的校园运动版，他却没有把它们作为主光，而是作为镜头中轴线位置上一个完美的辅助光，使相机对比度范围可以记录大角度照射主光造成的阴影。
显而易见啊，但靠我自己永远也想不出来。
他书中的一部分内容，是用来讲述关心和满足拍摄对象的方法，以及如何处理这方面问题的逸闻趣事。这种和蔼的态度，对拍摄迷人肖像照至关重要。好的肖像照不是拍出来的，而是有了这种积极配合，被摄对象赐予给摄影师的作品。
说实在的，我永远不会有Grecco那样庞大的预算，也不会有众多的助手、强力的技术支持，或者像他那样的纳税等级。但也不会有他那么大的压力，也不必像他那样，必须要有足够精力，去应对那些自尊心极度膨胀的拍摄对象。
Grecco书中循序渐进地描述了如何把自尊心极度膨胀的这类人，从“拍摄对象想怎么做”，转变为“拍摄对象听Grecco想怎么做”，这对于类似像我这样工作在真实世界的人很有价值。
读了这本书，你可能会猜测他经常卑躬屈膝，以求再多出五分钟来试一个拍摄创意，结果却可能因为拍摄对象有自己的想法而遭否定。或者时间限制会给他很大压力，还有其他种种困难。
但到了拍摄他自己想要的照片时，这个家伙就会像寻找下山路的流水一样，无论什么代价都要做到。
虽然我没有Michael Grecco那么高的职业地位，但我从这本书中得到了几乎每天都会用到的东西。如果我是一名商业摄影师，他对我的适用性会小一点。毕竟稳定不出错，才能在年度报告的世界中挣大钱。
如果只为自己拍摄，那么我会吃透这本书，然后在实践中反复应用，希望在用完书中所讲的技巧前，拍摄思路能受到一些启发。
但如果是为《太阳报》运动版和商业版拍摄环境肖像照，以及为专题拍摄解说性的照片，那么，从这本书中获得的灵感已经够用很长一段时间了。
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