LumoPro的LP180热靴闪光灯
2010年 11月 20日评论(8)
 
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在为乔治亚州劳伦斯维尔市Gwinnett技术学院拍摄一系列肖像照时,闪卓博识读者Keith Taylor选择使用两只闪光灯,在前后两个区域分别打光,用色片
goumai
Rosco 色片编辑
Rosco色片
色片用来调整闪光灯的颜色。在混合使用闪光灯和现场光时非常有用。也使摄影师可以在拍摄时校正闪光的颜色,这要比后期校正颜色更容易(有时根本不可能在后期校正颜色)。一般摄影师通过调整闪光灯色温平衡现场光来校正颜色,但也能反过来做达到色彩校正的目的。CTO橙色色片可以用来平衡钨丝灯或者日光。绿色色片可以平衡荧光灯。色片有很多不同的颜色和亮度(比如,全CTO,1/2 CTO,1/4 CTO等等),所以大多数用户都会购买一套常用的色片,一般会包含平衡颜色的色片(CTO橙色色片,CTB蓝色色片,绿色色片等等),减光的色片和渲染气氛的特效色片。
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改变背景颜色,令整套系列照片具有视觉连贯性。
这一系列照片是展现布光设计怎样为不同时间地点、不同对象的肖像照拍摄而创造统一主题的范例。我想以他“见习消防员”肖像照为例进行解析,你可以在这里看到他Gwinnett技术学院全部照片的幻灯片。
(后面是关于消防员照片的拍摄详情)
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不畏惧黑暗
这就是拍摄环境,一个令许多仰仗现场光拍摄的新摄影师畏缩的地方。而且如果你只用机上闪光灯的话,那就指望神仙救你吧。但熟悉布光,尤其是在前景和背景都用闪光灯的摄影师,很快会明白如何好好利用黑暗环境。
黑暗的房间就像一张等待光线填涂的高效画布,你只用很少的光线就能达到很好的效果。原因是不必压过高亮度的原有现场光,就能达到想要的效果。事实上,在为一个房间布置灯光时,我首先会看看能否关掉现场灯。
并不是说Keith的本意就是想忽略现场光——绝非如此。他设定了光圈和快门组合,从而使右方射入地面的现场光得到正确曝光。这样也有助于把相机右方消防员的手和腿从背景中分离出来。
他添加的第一个光源是一只正对相机照射的威达Vivitar 283,装上两个CTO橙色色片,为背景营造一种超级暖的色调效果。
(插入费翔的歌声:“你就像那一把火,熊熊火光照亮了我……”)
使用一只闪光灯和两个色片,他就搞定了一个黑暗的长廊,暗示了“火”的内涵。为什么用两个色片呢?因为一个色片不能达到超级暖的鲜艳效果。色片可以叠放使用,对吧。
灯光对着相机闪光,则会产生炫光。但没关系,因为见习消防员的身体会将其遮挡住。
Keith已经有了一个基于现场光的光圈(此时无论光圈多大都没关系,我们马上就谈到这个问题),使持续照亮的地板部分曝光正确。让我们停一下,看看他站在相机位置如何控制远处的闪光灯。
善于思考的摄影师决胜于千里之外
假设闪光灯过亮,高出一档,为了得到想要的效果,Keith需要降低一档曝光。为了方便讨论,再假设他选择的现场光曝光值为1/15秒,光圈f/4。站在相机位置,他怎么做才能调整背景闪光灯的曝光呢?
光圈影响闪光灯。(在我们假设的情况中)f/4的光圈高了一档。所以为了降低一档闪光灯对照片影响的亮度,需要做的就是使用f/5.6拍摄,对吧?但调到快门速度1/15秒、光圈 f/5.6之后,地面现场光亮度同时也会降低一级。所以,光圈从f/4 调到 f/5.6降低闪光灯亮度后,同时为了补偿现场光曝光,还须将快门速度从1/15秒调到1/8秒。
现在,经过快速改变设置,地面现场光曝光还是一样(1/15th @ f/4 = 1/8th @ f/5.6),但此时闪光灯对照片的曝光亮度已经减弱一档。很帅吧?
听我说:如果你想拥有我这样的体型,就不能走来走去地调整闪光灯亮度。我会先根据背光确定最后曝光组合,然后调整前面闪光灯亮度,因为它相对来说比较近,只有几步远。
(我们用来给今天拍摄加油的薯条都去哪儿了?)
记住,要看是否需要调整背景闪光灯亮度,只要用手做消防员替身,伸到你和背景闪光灯之间就行(我经常使用手作模特)。这样你就能知道光线环绕拍摄对象的效果了,跟最终照片中的效果一样。
(你一定也这么做了,Keith。那张照片在哪儿!)
照亮前面
下面,你需要在照片中加上消防员,然后调整前面闪光灯亮度或距离,直到他在所选择的快门和光圈组合下曝光良好(但只有光圈真正影响他身上曝光)。顺便说一下,前景闪光灯是另一只威达Vivitar 283,在相机左上方对着1.5m的伞照射。
这是此次拍摄的另一张照片。你也能看出他把前面的闪光灯藏在哪里——在相机左边的门口。实际上比起顶部那张更靠近拍摄对象的照片,我更喜欢这张。我觉得它暗含了更多“英雄”的意思(你们觉得呢?)。
但这只是个人的主观选择。而客观的是Keith清楚地知道如何仅用两只283创造和控制拍摄环境。
(非常感谢附带拍摄过程的照片,Keith。)
相关阅读:《场记:用第二只闪光灯增加亮点
你有使用闪光灯拍摄的酷照片吗(并有拍摄过程或布置照片)?在评论中留下链接吧。
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    goumai
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    色片用来调整闪光灯的颜色。在混合使用闪光灯和现场光时非常有用。也使摄影师可以在拍摄时校正闪光的颜色,这要比后期校正颜色更容易(有时根本不可能在后期校正颜色)。一般摄影师通过调整闪光灯色温平衡现场光来校正颜色,但也能反过来做达到色彩校正的目的。CTO橙色色片可以用来平衡钨丝灯或者日光。绿色色片可以平衡荧光灯。色片有很多不同的颜色和亮度(比如,全CTO,1/2 CTO,1/4 CTO等等),所以大多数用户都会购买一套常用的色片,一般会包含平衡颜色的色片(CTO橙色色片,CTB蓝色色片,绿色色片等等),减光的色片和渲染气氛的特效色片。
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文章信息
作者:大卫·豪比
翻译:张庆敏      编辑:王耀栋
闪卓博识 ROSCO 色片套装
评论:
 
  • muziq:
    2010年 11月 20日 11:02:43
    [1楼]

    从实际效果看,除了闪光灯以外,好像看不出环境光的效果,那么是不是应该尽量使用高速快门比如1/200去避免由于相机或主体的细微晃动而糊片呢?

  • andrewstrauss:
    2010年 11月 20日 13:18:08
    [2楼]
    muziq [1楼] 说道:从实际效果看,除了闪光灯以外,好像看不出环境光的效果,那么是不是应该尽量使用高速快门比如1/200去避免由于相机或主体的细微晃动而糊片呢?

    快门速度越高,越有助于降低环境光的影响

  • hcm_91:
    2010年 11月 20日 13:31:54
    [3楼]

    如果把白平衡设定成8000或阴影白平衡,背景灯根据情况再加CTO,前景闪光灯加CTB,效果应该一样吧

  • diekey:
    2010年 11月 20日 13:45:13
    [4楼]
    muziq [1楼] 说道:从实际效果看,除了闪光灯以外,好像看不出环境光的效果,那么是不是应该尽量使用高速快门比如1/200去避免由于相机或主体的细微晃动而糊片呢?

    我从这张照片中理解到的是,确实能够在照片中看见环境光的影响,在最后一张照片中左侧门框射入的环境光有着点睛的作用,它有效的与闪光灯的人造光混合在一起.这样看起来会比提高快门忽视它要酷多了.
    另外,高速闪光灯发出光亮的时间非常非常短,主体人物在阴影中慢速快门后帘同步拍摄时,依旧能够保持着清晰锐利的影像,这有点像是夜晚为了提高环境光亮度而采用后帘同步的效果一样.

  • muziq:
    2010年 11月 20日 14:21:13
    [5楼]

    慢速快门的情况下,无论是前帘同步,还是后帘同步,虽然闪光灯可以凝固一个较亮的影像,但是如果主体发生了移动,照片上还是会有拖影,拖影的亮度取决于环境光造成的曝光程度。

  • nappy2007:
    2010年 11月 20日 15:13:24
    [6楼]

    diekey [4楼] 。。。在最后一张照片中左侧门框射入的环境光有着点睛的作用——-从文中看左侧门框射入的光应该是另一盏闪光灯吧!

  • diekey:
    2010年 11月 20日 15:31:44
    [7楼]

    nappy2007 [6楼] 。。。
    根据原文描述,为了让环境光得到正常的曝光,快门速度减慢了,根据现场的情况,门射出来的光线应该是环境光,不然照片拍摄者者应该毫不犹豫的把快门提高到最高同步速度.

    muziq [5楼] 。。。
    确实,不过在不把照片放到大的情况下,这样的清晰度还是很不错的,不过我看了他的幻灯片之后发现他的大多数作品都不是锐利影像,营造的是一种特有的朦胧,或许和作者拍摄时的表达方法有关.

  • 光影!:
    2010年 11月 20日 21:08:10
    [8楼]

    应该说,环境的氛围感,用灯光表现的不错,个人感觉好像不太需要环境光了,前侧面的闪光灯+反光伞,发光的面积应该很大了,应该足够照亮我们的视觉面积.


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